臨近歲末，京城的戲劇舞臺并沒有因?yàn)樘鞖獾霓D(zhuǎn)涼而冷了下來。座無虛席的劇場、此起彼伏的掌聲，讓演出人在2024年的尾聲又一次收獲了堅(jiān)持下去的信心。作為開心麻花簽約的導(dǎo)演，楊曉明在今年交出了一部不一樣的作品《回魂耶》。這是一部關(guān)注自閉癥群體的戲劇，通過“無限循環(huán)”的敘事，講述了普通人的平凡和偉大。觀眾在笑過之后，收獲的不僅僅是一次解壓的體驗(yàn)，還有對人生的珍視。雖然在楊曉明看來，這是一次冒險(xiǎn)的嘗試，但演出的效果讓他更加堅(jiān)信：“觀眾不會冤枉好作品！”

觀眾希望看到真實(shí)鮮活的人和事

中國演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的最新數(shù)據(jù)顯示，2024年上半年全國營業(yè)性演出（不含娛樂場所演出）場次25.17萬場，同比增長30.19%；票房收入190.16億元，同比增長13.24%；觀眾人數(shù)7910.13萬人次，同比增長27.10%。

演出市場在變化，觀眾的消費(fèi)需求也在改變。“觀眾更希望看到真實(shí)鮮活的人和故事，對于刻意煽情的東西有些排斥。開心麻花每年都會有很多新的產(chǎn)品出現(xiàn)，而《回魂耶》是一次新的突破。”楊曉明如是說。

談及創(chuàng)作的初衷，楊曉明向北京商報(bào)記者解釋道，“如今在國內(nèi)有1000多萬自閉癥患者，這背后是1000多萬個(gè)家庭，這些患者如何實(shí)現(xiàn)社會化托管是一個(gè)巨大的問題。對于舞臺劇，不是通過簡單的笑聲實(shí)現(xiàn)自己，而要通過傳播的作品，關(guān)注社會話題，引起觀眾的思考”。

然而，縱觀開心麻花以往的作品，讓觀眾通過笑聲在工作、生活之余得到放松，是一以貫之的主題。但《回魂耶》本身題材的厚重聽上去不那么輕松，如何解決這種“相悖”，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)首要解決的問題。

在楊曉明看來，把握好喜劇的節(jié)奏和沉重的感情是劇本創(chuàng)作和排練時(shí)的重點(diǎn)，通過舞臺劇這種更輕快、更貼近觀眾的方式，能夠讓大家了解一些自閉癥，或者引發(fā)大眾關(guān)注，進(jìn)而主動搜索和科普相關(guān)知識，了解到社會上的這樣一種群體。

據(jù)悉，演員們訓(xùn)練時(shí)觀看了大量講述自閉癥群體生活的紀(jì)錄片，并且導(dǎo)演會根據(jù)孩子原型指導(dǎo)演員們的表演，盡可能地還原自閉癥群體的真實(shí)生活。在《回魂耶》演出期間，劇中孩子的原型和媽媽有到現(xiàn)場觀看，對舞臺劇內(nèi)容和演員的表演給予了很高的認(rèn)可。

好內(nèi)容是反復(fù)打磨出來的

《回魂耶》從劇本創(chuàng)作到正式演出經(jīng)歷了兩年的時(shí)間。如何將自閉癥人群、自閉癥家長的情感、無限循環(huán)、爆笑喜劇這幾個(gè)題材糅合在一起，是楊曉明面對的最大挑戰(zhàn)。

期間，楊曉明改了十二次劇本。

在他看來，打磨內(nèi)容很重要，要把重點(diǎn)放在內(nèi)容的創(chuàng)作上。劇場缺的是真正好的內(nèi)容、好的劇本，“整個(gè)市場對于編劇不夠重視，導(dǎo)致了快速的創(chuàng)作、拍攝，但劇本內(nèi)容才是最重要的。無限循環(huán)的題材和線性講故事不同，可以單獨(dú)調(diào)整某一部分的情節(jié)，因此在改動《回魂耶》劇本時(shí)牽一發(fā)而動全身，每次修改幾乎等于重寫”。

在整個(gè)創(chuàng)排過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)首先要保證的還是觀眾觀看的歡樂度。所以在寫劇本的時(shí)候，會精心設(shè)計(jì)情感的遞進(jìn)和包袱的拋出。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一邊創(chuàng)作、一邊實(shí)驗(yàn)，不斷根據(jù)多年的經(jīng)驗(yàn)，以及預(yù)設(shè)的觀眾心理去修改臺詞、細(xì)節(jié)。

楊曉明感嘆道：“無論是什么題材，只要用心做內(nèi)容，創(chuàng)作出好東西，觀眾一定會幫作品說話，觀眾不會冤枉好作品！”

一味迎合不如主動創(chuàng)新

回顧楊曉明的過往，他的導(dǎo)演之路是兒童音樂劇開始的。從《三只小豬》《三只小羊》《舒克和貝塔之克里斯王國》，到《瘋狂雙子星》《變身怪杰》，再到如今的《回魂耶》，讓他收獲最大的成長體驗(yàn)，就是“一味地迎合不如主動創(chuàng)新”。

對于創(chuàng)作者和消費(fèi)者的供求關(guān)系，楊曉明這樣認(rèn)為，“做內(nèi)容的人不應(yīng)該按照消費(fèi)者的口味盲目地供給，而是要用好作品傳遞正確的價(jià)值觀，引領(lǐng)觀眾，帶著觀眾走”。

在演出效果上，楊曉明和制作團(tuán)隊(duì)更是表示，“感謝能被這么多觀眾看到，超乎預(yù)期地收獲了觀眾給的驚喜”。

《回魂耶》自2024年9月30日首演，好評口碑不斷發(fā)酵，首輪演出的15場演出票房不斷走高，大麥評分一度躍升至9.9分，拿下了多日的大麥單日暢銷榜和高分榜雙榜首的成績。目前也已繼續(xù)回歸朝陽劇場，開始了11月-跨年檔的演出計(jì)劃。

“無論是因?yàn)檠h(huán)題材，還是母子情來到劇場看劇的觀眾，都給予了真誠的、正向的反饋，這對于我和團(tuán)隊(duì)來說是極大的鼓舞。作為一個(gè)導(dǎo)演，我的創(chuàng)新勇氣被觀眾看到并且認(rèn)可了，我覺得這兩年的創(chuàng)作過程值了。《回魂耶》是我2024年最值得紀(jì)念的舞臺時(shí)刻。”楊曉明如是說。

談及2025年演出市場發(fā)展時(shí)，楊曉明表示，未來演出市場將會更加多樣化，需要更創(chuàng)新、更真實(shí)的作品。

“當(dāng)前演出市場需要更多反映真實(shí)生活的內(nèi)容，同時(shí)創(chuàng)作人要靜下心來認(rèn)真打磨劇本，才能做出真正的好作品。對于個(gè)人，在保持日常創(chuàng)作的同時(shí)，我也會考慮將循環(huán)題材做成一個(gè)系列。這種故事內(nèi)容值得去深入探討，所以未來會針對循環(huán)題材發(fā)掘不同的內(nèi)容象限，將更多、更真實(shí)的社會現(xiàn)象以舞臺劇的形式展現(xiàn)出來。”

北京商報(bào)記者 盧揚(yáng) 實(shí)習(xí)記者 劉曼華