隨著越來(lái)越多的文藝工作者登上演藝新空間的舞臺(tái)，他們以作品為載體，講述中國(guó)故事，展現(xiàn)時(shí)代精神，并以高質(zhì)量的作品為演藝新空間培養(yǎng)起高黏性觀(guān)眾群，在創(chuàng)新與突破中助推新業(yè)態(tài)成長(zhǎng)。

既承載著中華民族的深厚文化底蘊(yùn)，又洋溢著現(xiàn)代化國(guó)際大都市的勃勃生機(jī)和活力的北京，以藝術(shù)資源優(yōu)勢(shì)為依托，持續(xù)為觀(guān)眾奉上豐富多彩的“文化大餐”。當(dāng)演藝新空間逐漸成為人們休閑娛樂(lè)的熱門(mén)選擇，拉動(dòng)演出劇目票房的持續(xù)增長(zhǎng)的同時(shí)，也為激發(fā)演藝產(chǎn)業(yè)在內(nèi)容和制作方面的創(chuàng)新和突破持續(xù)貢獻(xiàn)著力量。而對(duì)于青年文藝工作者來(lái)說(shuō)，演藝新空間不僅是施展才華的舞臺(tái)，也成為了他們汲取靈感、磨礪技藝、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想的搖籃。

青年力量深度參與 

黨的十八大以來(lái)，北京把全國(guó)文化中心建設(shè)擺在新時(shí)代首都發(fā)展的突出位置，堅(jiān)持以人民為中心，積極打造演藝精品，滿(mǎn)足市民群眾對(duì)美好生活的向往，讓市民群眾樂(lè)享高質(zhì)量文化供給，北京的演出市場(chǎng)加速升溫。

隨著觀(guān)眾對(duì)觀(guān)演體驗(yàn)感和沉浸感的要求日益提升，演藝產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了全新的發(fā)展契機(jī)，演藝新空間逐漸成長(zhǎng)為文旅結(jié)合的消費(fèi)新熱點(diǎn)，賦予了觀(guān)眾更多參與感和體驗(yàn)感的同時(shí)，也為演藝人才提供了歷練與成長(zhǎng)的新舞臺(tái)。

據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)，以多藝術(shù)品類(lèi)、多表現(xiàn)形式、豐富演出產(chǎn)品供給、拉動(dòng)綜合消費(fèi)為主要方向的演藝新業(yè)態(tài)、小劇場(chǎng)新空間等成為演出領(lǐng)域格外活躍的市場(chǎng)要素，呈現(xiàn)較大提升。

青年演員王瑞雨接受北京商報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)談到，在演藝新空間的演出中，感受到了與觀(guān)眾之間前所未有的親近感和互動(dòng)感，這種即時(shí)反饋和深度參與，使得每一場(chǎng)演出都充滿(mǎn)了生命力和不可預(yù)測(cè)性，考驗(yàn)著演員的演技和反應(yīng)能力。

“演藝新空間為我提供了一個(gè)展示才華的舞臺(tái)，也讓我更加珍惜與觀(guān)眾之間那份獨(dú)特的默契與連接。”王瑞雨補(bǔ)充道。

吉祥大戲院總經(jīng)理段思明談到，院團(tuán)對(duì)于演員的消化能力是有限度的，而相較于傳統(tǒng)的劇場(chǎng)，演藝新空間更加靈活和開(kāi)放，能夠迅速響應(yīng)市場(chǎng)的變化和觀(guān)眾的需求，不僅是創(chuàng)意的策源地，更是青年藝術(shù)人才成長(zhǎng)的搖籃和藝術(shù)的孵化器。

作品“走心”兼顧全年齡

近年來(lái)，北京著力打造“演藝之都”，繼續(xù)推進(jìn)“大戲看北京”和“會(huì)館有戲”文化品牌，演藝新空間逐漸崛起，成長(zhǎng)為演藝產(chǎn)業(yè)與多元業(yè)態(tài)融合發(fā)展的代表之一。拓展更豐富的演出類(lèi)型，打破與觀(guān)眾之間的“第四面墻”，在演藝新空間“嘗試”更多可能性的過(guò)程中，一批“小而精”“小而美”“小而雅”的演出作品也找到了煥發(fā)光彩的新場(chǎng)景。

導(dǎo)演趙霞談到，演藝新空間的持續(xù)升溫使得走進(jìn)劇場(chǎng)的觀(guān)眾數(shù)量呈現(xiàn)增長(zhǎng)之勢(shì)，部分劇目憑借其老少皆宜的特點(diǎn)和強(qiáng)烈的社交屬性，吸引到各個(gè)年齡段的觀(guān)眾。觀(guān)眾群體的多樣化與廣泛化，也進(jìn)一步展現(xiàn)了演藝新空間業(yè)態(tài)的開(kāi)放性和包容性。

擁有300年歷史的正乙祠戲樓，見(jiàn)證了百年來(lái)數(shù)代藝術(shù)家的付出與傳承，如今則在活化利用與創(chuàng)新探索的過(guò)程中，成長(zhǎng)為中華傳統(tǒng)文化當(dāng)代呈現(xiàn)的新空間。

“‘沉浸式’的觀(guān)演體驗(yàn)，古人比我們有發(fā)言權(quán)。”正乙祠戲樓經(jīng)理張鵬也是一名“80后”戲曲演員，在他看來(lái)，在三面觀(guān)演的戲樓廳堂里近距離看戲就是早期的“沉浸式”，而正乙祠如今要做的就是基于空間特點(diǎn)，在堅(jiān)持傳統(tǒng)戲曲審美的前提下輔以創(chuàng)新內(nèi)容，給觀(guān)眾一個(gè)“原汁原味”的看戲體驗(yàn)。除了活化利用古戲樓空間，融入聲光電等“黑科技”打造時(shí)空交融感外，張鵬與團(tuán)隊(duì)還策劃了“觀(guān)其復(fù)”系列作品，通過(guò)拜訪(fǎng)故宮學(xué)者、戲曲專(zhuān)家，力求讓作品造型與表演都還原至更為古樸的狀態(tài)，進(jìn)一步加強(qiáng)古戲樓看戲的氛圍感。

段思明指出，演出市場(chǎng)要繁榮，就要不斷創(chuàng)新，提供新穎的內(nèi)容和體驗(yàn)，以迎合觀(guān)眾日益變化的需求。這就要求演出行業(yè)深入探究觀(guān)眾的心理，從而打造出適銷(xiāo)對(duì)路的作品和服務(wù)。

張鵬談到，一以貫之的高品質(zhì)的演出、高標(biāo)準(zhǔn)的場(chǎng)地、高水準(zhǔn)的藝術(shù)家，自然能引流來(lái)高黏性的觀(guān)眾，這種正向循環(huán)不僅滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)藝術(shù)的高追求，帶動(dòng)傳統(tǒng)戲曲的觀(guān)眾畫(huà)像的“破圈”，進(jìn)而也為演藝市場(chǎng)的發(fā)展持續(xù)注入動(dòng)力。

演出行業(yè)分析師黎新宇指出，通過(guò)加強(qiáng)院團(tuán)間的協(xié)同合作，優(yōu)化人才結(jié)構(gòu)，激發(fā)創(chuàng)作活力，改善演出場(chǎng)地條件，以及塑造和推廣獨(dú)特的演藝品牌，北京正在構(gòu)建一個(gè)充滿(mǎn)競(jìng)爭(zhēng)力與影響力的演藝產(chǎn)業(yè)集群和供給體系。

黎新宇進(jìn)一步指出，演藝新空間不僅為演藝產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，發(fā)揮出演出產(chǎn)業(yè)對(duì)文旅消費(fèi)的帶動(dòng)作用，更為人才價(jià)值的實(shí)現(xiàn)和提升創(chuàng)造了有利條件，更加注重個(gè)性化和多元化表達(dá)的演藝新空間，也為文藝工作者提供了更多展示自我風(fēng)格和創(chuàng)新思維的機(jī)會(huì)。同時(shí)，演藝新空間的傳播渠道也更加多樣化和高效化，為人才與演藝品牌的推廣提供了有力支持。

北京商報(bào)記者 盧揚(yáng) 韓昕媛