在今年奧斯卡頒獎的前一周，好萊塢編劇們齊聚洛杉磯，舉辦第75屆美國編劇協(xié)會（WGA）獎典禮，《瞬息全宇宙》的導(dǎo)演關(guān)家永號召大家：“讓我們給他們點顏色瞧瞧。”當(dāng)?shù)貢r間5月2日，好萊塢數(shù)千名電影和電視編劇走上街頭罷工，呼吁提高薪資待遇。這是自2007年以來，美國娛樂業(yè)首次出現(xiàn)大規(guī)模罷工。

本次罷工也發(fā)生在好萊塢正在經(jīng)歷經(jīng)濟和技術(shù)變革的動蕩之際，好萊塢正在努力應(yīng)對流媒體服務(wù)日益占據(jù)主導(dǎo)地位、傳統(tǒng)廣播收視率下降等問題，甚至還要面臨人工智能的興起，這引發(fā)了人們對創(chuàng)意行業(yè)未來的擔(dān)憂。

薪資談判破裂

代表超1.15萬好萊塢編劇的美國編劇協(xié)會在未能與迪士尼和奈飛等娛樂公司就加薪問題達成協(xié)議后，宣布了15年來的首次停工。WGA在聲明中指出，鑒于流媒體時代新經(jīng)濟形式所帶來的生存危機，電影公司的報價“完全不夠”。

對于此次罷工，代表電影公司的電影電視制片人聯(lián)盟（AMPTP）周一晚些時候表示，它已為編劇們提供了“大幅加薪”，但雙方未能達成協(xié)議。節(jié)目制作人們表示，雖然支持編劇非常重要，但同時也不希望其他工作人員失去工作或薪水。在這一問題上，找到一個雙方都滿意的解決方案并不容易。

據(jù)了解，WAG提出的協(xié)議為編劇們爭取的收入為每年4.29億美元，AMPTP的提議則僅為每年8600萬美元。AMPTP包括Netflix、Amazon、Apple、迪士尼、探索華納、NBC環(huán)球、派拉蒙、索尼等大影視公司、平臺。

與此同時，娛樂業(yè)正在努力應(yīng)對全球流媒體電視熱潮引發(fā)的巨變。在傳統(tǒng)的美國網(wǎng)絡(luò)電視模式下，編劇每季制作約22個劇本，并有資格獲得節(jié)目版權(quán)費。而隨著以奈飛引領(lǐng)的流媒體時代到來，不少劇集短得多，通常是8-10集。一些節(jié)目為節(jié)約成本減少編劇人數(shù)，令好萊塢編劇們遭遇生存危機。在某些情況下，制片廠還啟用“迷你工作室”，減少節(jié)目中的編劇數(shù)量。

據(jù)報道，罷工將導(dǎo)致許多美國主流電視節(jié)目停播，一些電視劇與電影也將延期上映?！秮喬靥m大憲法報》稱，如果發(fā)生罷工，好萊塢幾乎所有的廠商將無法正常運作，其中就包括漫威影業(yè)制作的電影，比如《雷霆特工隊》《復(fù)仇者聯(lián)盟5》等。

這可能給洛杉磯、紐約、佐治亞州和新墨西哥等城市的經(jīng)濟造成數(shù)十億美元的損失。該協(xié)會上一次罷工活動在2007年，持續(xù)了100天，給加州經(jīng)濟造成了超過20億美元的損失。

Plan B

本次罷工的矛頭直指各大流媒體平臺，其中不少公司似乎早有計劃。據(jù)悉，奈飛已經(jīng)將更多的資源放在海外電視劇集的制作當(dāng)中，計劃將投資約2.5億美元左右在韓國電視劇集。好萊塢高管們也開始為罷工做準(zhǔn)備，他們正在囤積劇本，并準(zhǔn)備大量不需要編劇的真人秀節(jié)目。

對于編劇與平臺的矛盾，互聯(lián)網(wǎng)分析師楊世界對北京商報記者表示，一方面，流媒體平臺為編劇提供了更多的創(chuàng)作空間和表達自由，也為觀眾提供了更多樣化和個性化的內(nèi)容選擇。另一方面，流媒體平臺也改變了傳統(tǒng)的電視和電影制作模式，導(dǎo)致編劇的收入和權(quán)益受到侵蝕。

目前，平臺們也正面臨嚴(yán)峻的經(jīng)濟形勢。在投資數(shù)十億美元制作節(jié)目以吸引訂閱用戶后，各大企業(yè)集團正面臨市場要求其流媒體服務(wù)實現(xiàn)盈利的壓力。

事實上，相比其他行業(yè)，流媒體從業(yè)人員的薪酬水平要低許多。有業(yè)內(nèi)人士對北京商報記者表示，目前流媒體部門的預(yù)算依然較低，用于薪酬及分成。包括奈飛、亞馬遜和蘋果在內(nèi)的大公司，都能夠通過談判獲得折扣。

此外，編劇們的工作時間也無法得到保證。上述業(yè)內(nèi)人士直言，對于傳統(tǒng)的電影電視行業(yè)來說，往往會以年度為單位，節(jié)目的制作周期是固定的。但流媒體網(wǎng)站為了滿足旺盛的內(nèi)容需求，不能僅依靠大片，還需要持續(xù)的內(nèi)容供給，所以內(nèi)容制作始終在持續(xù)，工作人員需要保持高強度、長時間的往復(fù)工作，休息的時間并不多。

早晚被取代？

除了薪資問題，編劇們此次罷工還為了反對人工智能在電影和電視劇制作中的使用，因為這會影響他們的收入來源和職業(yè)前景。目前，越來越多的人工智能技術(shù)被用來自動化劇本創(chuàng)作和角色創(chuàng)造等工作，導(dǎo)致許多崗位面臨消失的風(fēng)險。

據(jù)報道，編劇們表示他們正在面臨“生存危機”，一位編劇說：“好萊塢大片制片廠進一步貶低了寫作這份職業(yè)。”他們要求將編劇這份工作固定化和穩(wěn)定化，每個劇組在特定時間段內(nèi)都應(yīng)該配備一定數(shù)量的編劇，“無論是否需要”。

許多編劇過去曾經(jīng)創(chuàng)作過有關(guān)人工智能和自動化的劇本?，F(xiàn)在，隨著自動化技術(shù)越來越廣泛地應(yīng)用于影視制作中，一些編劇們卻開始感到恐慌。他們擔(dān)心自己將被機器人和人工智能取代，從而失去大部分收入來源。

美國作家協(xié)會希望好萊塢的頂級工作室規(guī)范人工智能在創(chuàng)意項目中的使用。根據(jù)周一發(fā)布的一份文件，工會的具體要求是：“人工智能不能編寫或重寫文學(xué)材料，并且平常創(chuàng)作中涉及的源材料不能用于訓(xùn)練人工智能。”

對于這一問題，業(yè)內(nèi)人士表示，雖然人工智能和自動化技術(shù)已經(jīng)廣泛地應(yīng)用于影視制作中，但是編劇的角色依然非常重要，因為他們創(chuàng)造的劇本才是電影和電視劇的核心。同時，編劇們應(yīng)該關(guān)注自己的創(chuàng)作技能和才能，通過不斷學(xué)習(xí)和提高，保持競爭力。

楊世界指出，好萊塢編劇罷工不僅是一場經(jīng)濟利益的爭奪戰(zhàn)，也是一場文化價值的較量。編劇們通過罷工表達了他們對自己職業(yè)尊嚴(yán)和創(chuàng)造力的維護，也向觀眾展示了他們對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和藝術(shù)表達的追求。

北京商報記者 方彬楠 趙天舒