北京燕子修復工作室位于潘家園收藏品大廳二樓276號，不大的方寸空間已被線裝書、金石碑帖和老照片填滿。玻璃門上貼著紙張，用毛筆工整書寫著：“紙品修復、字畫裝裱、古籍線裝出版”等字跡。

店主王贊波入駐潘家園僅一年多，算是市場里的新商戶。據(jù)他介紹，此前他與愛人在琉璃廠附近一家書店經(jīng)營古舊書銷售和修復工作，書店被拆之后，他就將工作室開到了潘家園。“這里聚集了許多古舊書愛好者，還有博覽會等活動定期舉行。”他的藏書以古籍和碑帖為主，還有許多文獻資料。每位愛書人都有一套屬于自己的收藏體系，王贊波也不例外：“我有大量的手抄本，涉及各種題材，如科舉、醫(yī)方、教材等，有一部分是家傳的孤本。”話語間，王贊波拿出了一本民國著名書法家汪恂手寫的字帖。與現(xiàn)在印制的新書不同，這本字帖由書法家一筆一劃親自書寫而來，字里行間是舊時的筆墨。

“這樣的孤本價格也就在數(shù)千元。”但在王贊波看來，其價值很珍貴。“遇到有意思的手抄本，我們會將其出版。以前與文物出版社合作出版過線裝本《漢溪書法通解》，一函六冊，選用的底本是乾隆時期刻印的精寫刻本，嘉慶年間和民國時期可能印過兩次，后來便沒有了。這部書是書法名著，也是最早記載毛筆執(zhí)筆圖的古籍，化一為百千，也是為文化發(fā)展盡點自己的力量。”

對于古籍市場而言，細致的修復工作不可或缺。據(jù)王贊波介紹，修復有一二十道工序，修復師如同書醫(yī)，對癥下藥，制訂修復方案，修復是個精細活，如同繡花一樣，要依據(jù)修復規(guī)范和傳統(tǒng)技藝操作，抄補缺失字的工作也很考驗修書人：“有的古籍缺頁，就在相似的紙上手寫一頁補上去，字體要與古籍中的印刷字體契合。有時候幾個小時才能完成一張。有一本康熙年間的書殘損很多，對于書籍來說，殘了就毀掉了，可能就難以流傳下去。我們花了半個月時間慢慢地修，要從人力成本來說是很高的，但是能延續(xù)一段歷史，其文獻價值卻難以估量，值得去做。”

在大眾眼中，古舊書收藏是小眾且專業(yè)的。書法知識、文史學養(yǎng)之外，還需懂得紙張。王贊波卻感到志同道合者有很多——不光是院校老師，其實各行各業(yè)有許多“隱藏的”愛好者。他指出：“古舊書尤其是古籍是稀缺資源，不可再生且造假很少，可讀可藏，探究書中的歷史文化很有意思，因而受到大眾青睞。有一部分人靠此謀生，買了之后轉手賣出。數(shù)千元的書籍也經(jīng)不起工薪階層持續(xù)地買入，普通藏家大多也是‘以藏養(yǎng)藏’，遇見更好的版本，可能就需要出手此前品相較差的。少數(shù)有經(jīng)濟實力的藏家才能夠做到只藏不賣。”

談及古籍收藏市場當下的行情，王贊波指出細分市場的表現(xiàn)不同：“高端市場持續(xù)上行，中端市場略微向下，而低端市場縮水得厲害——前幾年市場火熱的時候，很多人往里投資、炒作，他們撤出來之后，很多東西都被處理了。”

對于王贊波而言，“以讀養(yǎng)藏”，在古舊書、文獻中做考證研究更是一番樂事。從一本《姑蘇名賢小記》中的唐伯虎傳記中，他便依此考證了南方服飾變化，發(fā)表在相關刊物上。早于現(xiàn)在傳統(tǒng)行業(yè)普遍轉戰(zhàn)線上的流行趨勢，他和愛人于2006年就通過網(wǎng)絡社交平臺做起民間古籍保護宣傳，發(fā)表帖子推介古籍保護常識，從收藏愛好者逐步轉變?yōu)閷I(yè)古籍保護文化傳承者。對于直播，他卻表示不急于嘗鮮——“一個人安安靜靜寫點東西、補點東西，就很滿足了。” 

北京商報記者 胡曉鈺/文并攝