《小黃人風(fēng)景》 65cm×80cm  

與默涵交往，給我留下深刻印象的是他的性格，總的來說，他有著西北人特有的直爽和古道熱腸，也許是受古都西安文化的浸淫，他比一般人的性格多了一種玉石的溫潤，他從來不發(fā)脾氣，也從來不給人嚴苛的指責(zé)，遇到一些過分的話語，他也只是置之一笑。

畫如其人，讀默涵的畫，使我不禁聯(lián)想到他的性格。正如聽到《廣陵散》時，我就想到了嵇康的孤高；讀到《將進酒》時，就想到了李白的放浪跳脫；吟誦《赤壁懷古》時，我就想到了蘇軾的慷慨瀟灑；觀賞梵·高的《向日葵》時，我就想起了他的熱情單純；同樣，當面對著默涵的油畫時，我就想到了他的溫雅敦厚。

實際上藝術(shù)的審美，審的是什么？除藝術(shù)家創(chuàng)作的作品外，更審的是藝術(shù)家的靈魂和人性，也許藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家精神的外延，這樣說更恰當一些。藝術(shù)家是一個社會在一個時期里文化締造的產(chǎn)物，在中國，儒釋道是中華的精髓，而默涵的氣質(zhì)更接近儒家。儒家提倡“禮與仁”，有著強烈的人文關(guān)懷，默涵正是這樣一位謙謙君子，而儒家的美學(xué)基礎(chǔ)是善與美，默涵的畫也正符合儒家的美學(xué)規(guī)范。

首先，默涵的畫面是美的，這種美不僅表現(xiàn)在他筆下一個個美麗的女性形象上，更表現(xiàn)在他創(chuàng)作的意境中。首先，默涵嫡傳了劉溢西方古典油畫的繪畫技法，這種技法本身就帶著一種優(yōu)雅含蓄的美感，而默涵又在此基礎(chǔ)上獨創(chuàng)出了他個人所特有的畫面美感和藝術(shù)氣韻。默涵油畫的色調(diào)是灰的，但這灰不悶，不壓抑，默涵改良了傳統(tǒng)古典油畫的暗沉背景，去掉了大面積的重色，把古典繪畫漸沒于暗調(diào)的人物背景，提亮了層次，削弱了古典油畫背景襯托人物的那種強烈對比與沖突，使畫面人物背景的風(fēng)景和人物一樣的細膩耐看。也可能正是這種處理方式使默涵油畫少了戲劇的沖突，多了抒情的清新。

另外，默涵油畫的審美是陰性美，中國人講究陰陽，太陰，太陽，陽性代表的是力量，沖突與壯美，而陰性代表的是溫情，治療與柔美。在文學(xué)作品中，魯迅的雜文是陽性的，而徐志摩的詩歌是陰性的；在音樂中，貝多芬的第五交響曲是陽性的，而舒伯特的夜曲是陰性的；在建筑中，北方皇家園林是陽性的，雄闊且壯美，而南方蘇州園林則是陰性的，細膩并精巧。因此我把默涵繪畫的美比做是月亮，比做一首散文詩，比做一曲詠嘆調(diào)，是白玫瑰，是心頭的朱砂痣。靜靜地觀看默涵的油畫，思緒會被它勾引著回到生命的某個片段，心靈也會由躁動歸于平靜。

默涵的畫既是柔的也是善的，默涵描繪女性，卻不帶有性的暗示，默涵把情感灌輸進了他所描繪的女孩，她們是他心靈的代言，代言了默涵的愛與寬恕。在他的作品《阿曼嗒的水洼》里，默涵為小女孩創(chuàng)造出了一個充滿魔幻與驚喜的世界，如果沒有濃濃的父愛，是很難有畫面所展現(xiàn)的美好的。在另一幅作品《紅軍走過的地方》里，“文革”時期張牙舞爪的紅衛(wèi)兵，在默涵筆下卻是青春的、安靜的，當別人正在口誅筆伐她們時，默涵卻寬恕了她們，寬恕了那個時代為年輕人們造成的盲目、無知與瘋狂。圣經(jīng)說，人類最大的美德就是愛與寬恕。老子說，上善若水。

讀完默涵的人和畫，我略有一絲遺憾，可能是因為花未全開月未圓吧。出于這種遺憾，我滿是期待，期待著默涵藝術(shù)人生花開月圓的那一天。（作者為著名藝評家）

　　默涵藝術(shù)簡歷

2008年

進入劉溢畫室

2012年11月

在北京組織成立中國新經(jīng)典油畫會

2016年1月1日

受邀加入美國肖像畫協(xié)會成為會員

2016年11月

獲得美國ARC大獎賽具象類優(yōu)秀獎

《春天的使者》 

 《無計囀春風(fēng)》  

 《往事如歌之紅軍來過的地方》 

 《污染的城市》