我是喝完酒才看到老童的畫的，開始只是感覺很艷很搶眼，看不到畫里的任何東西?？擅堪阉嘧硪淮?，他的畫就越來越好，就活了起來。起初在眼里看到很多錢（因為他的畫好賣），后來看到很多情緒，再后來就看到了許多故事，覺得畫里的人開始和你有了交流，那些瞇瞇眼里流露的風情，那些艷紅唇邊傳遞的信息，都會讓你怦然心動，妙不可言。“蟲二”，就是風月無邊的意思，這是中國古代騷客文人玩的文字游戲，老童的畫也隱隱約約透著這種曖昧。那些缺了耳朵少了眉毛的姣好女子們，或欲說還羞，或晦澀纏綿，或暗懷情愫。把個溫情暖色的畫面弄得千回百轉，曲終人不盡。許多評論家從哲學的意義對老童的畫都有很到位的評價，這里就不多說他的畫，說說老童的人。

我把畫家的狀態(tài)分為四類，一是架（畫架）上是神，架下也是神（這種叫大師）。二是架上是神，架下是人（這種是藝術家）。三是架上是人，架下是神（這種是“二”）。四是架上是人，架下也是人（這是工匠）。在我看來老童應該算是第二類。除了畫畫，老童最愛干的事就是唱歌和喝酒了。就像有的畫家是“圈兒里”寫文章寫得最好的一樣，老童是我見過的畫家里唱歌唱得“最好”的，一進歌廳老童的歲數(shù)像是模糊了，從鄧麗君開始到“70后”許巍，從周杰倫到梁靜茹，老童一一點過，瞇著眼睛扯著嗓子，柔情似水，無比投入，這時你會覺得他跟這個世界是多么的情投意合?？梢缓染?，他又像變了個人，跟所有的酒和人有仇似的，不喝個一醉方休你死我活絕不下戰(zhàn)場，他的腰上日夜別著一個昂貴的胰島素注射器，邊喝邊往里加藥。有時你真不知他加的是“春藥”還是“補酒”。這兩種狀態(tài)讓我聯(lián)想到很多古詞其中的兩句，一是醉里挑燈看劍，一是琵琶弦上說相思，又憤青又小資。

評論家楊衛(wèi)說過，童振剛是個心里有江湖有情懷有家國的人，這點我很贊同，一個藝術家是應該有大的情懷有悲憫之心（悲是慈悲，憫是指對人世中苦難或快樂的人不輕視而是感同身受），這樣他的作品才能被人們所接受所喜愛。一個關注社會關注大眾的藝術家，他的藝術作品才能夠創(chuàng)新才能夠傳承。有人認為當代藝術走進瓶頸，那是因為很多藝術家被別人帶著玩“游戲”，莊家不玩了，就陷入尷尬，就沒有了方向，就危機四伏，老童的系列作品“不妥協(xié)狀態(tài)”其實代表了他獨特的心聲。很多人正是被老童的個性和社會責任感所感染才關注他的。

幸福與否其實是個很偽的命題。沒有一個人會覺得幸福是永久的，就像老童畫里的人物，滿足里總有些懷疑，懷疑里總有些希冀。笑中有些尷尬，苦中有些詼諧，一切的感覺只看當下狀態(tài)。老童有很多夢，在他的畫里都有表現(xiàn)都很幸福，都很“蟲二”?？衫贤斚碌?ldquo;幸福指數(shù)”很低，他剛被拆遷，他需要調(diào)整血糖，需要珍惜一把脆弱的老骨頭。早點找個伴，也要多學幾首新歌。架上做神的時候做得更到位，架下做人的時候更開心。

　　黃扉

畢業(yè)于法律專業(yè)，做過記者。從制片人、專欄作者、藝術評論家，到策展人、報紙主編，再到演藝經(jīng)紀人，她總是在不斷尋找最適合當下的生存狀態(tài)。在黃扉看來，人生之于藝術，恰如藝術之于人生，妙處正在隨緣率性的流動不居。而她的理想，就是用最大眾、最生活的方式，去傳播最當代、最時尚的藝術。