《戰(zhàn)前》　　《女青年寫生》

作為當(dāng)代畫壇實(shí)力派的藝術(shù)家，彭華競(jìng)教授擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)題材的人物畫創(chuàng)作，他的作品貼近生活，筆墨技巧嫻熟，用色大膽，加之獨(dú)創(chuàng)的光影效果，形成了鮮明的藝術(shù)特色。特別是近年來，他創(chuàng)作了多幅國(guó)家主題性人物巨制，引起畫界的極大關(guān)注。

在位于首都師范大學(xué)大興校區(qū)的歌德學(xué)院，彭華競(jìng)正在畫室中緊張地忙碌著，他剛剛接到一幅少數(shù)民族人物場(chǎng)景的大題材創(chuàng)作任務(wù)，小稿剛剛制作完成，記者在現(xiàn)場(chǎng)看到盡管是一幅小稿，但數(shù)十位的少數(shù)民族人物形象被巧妙安排進(jìn)畫面中，人物各具動(dòng)態(tài)，面部表情勾勒細(xì)致入微。據(jù)彭華競(jìng)介紹，最終完成后將會(huì)達(dá)到近四米的高度，是一幅反映少數(shù)民族生活場(chǎng)景的大作品。

藝術(shù)來源于生活。彭華競(jìng)近來深刻地領(lǐng)悟了這句話的含義，“之前的很多作品總是對(duì)著照片描繪，容易趨于概念化。這些年我創(chuàng)作了不少作品，最深的體會(huì)是藝術(shù)最終還是要走到普通大眾的生活中去”。為此，從五年前開始，彭華競(jìng)都會(huì)到消防部隊(duì)為官兵寫生，每年至少兩三次，在軍營(yíng)中與官兵同吃同住，與官兵們真正的交朋友。“我穿著迷彩服和他們一起吃工作餐，有時(shí)候還和他們一起出險(xiǎn)，身臨其境感受消防官兵面對(duì)大火工作的場(chǎng)景。”

這樣的經(jīng)歷讓彭華競(jìng)無論是對(duì)創(chuàng)作還是生活，都是一筆巨大的財(cái)富，而且創(chuàng)作出一批經(jīng)典的作品，“有一次我正在畫一個(gè)戰(zhàn)士，火警的鈴聲正好想起，他抓起身旁的衣服就沖了下去。我看了下表，不到一分鐘時(shí)間，兩臺(tái)消防車就拉著官兵出院了。我當(dāng)時(shí)開著車和他們同去現(xiàn)場(chǎng)，那是個(gè)木材廠發(fā)生火災(zāi)，旁邊就有民宅。我站在消防官兵的身后，感覺熱輻射和熱浪讓人受不了，滅火后，看到他們的臉被熏得黑紅黑紅的。我問他們怕不怕，戰(zhàn)士們說‘怕，但我們頭頂著國(guó)徽，干這份工作就是為了人民的安全’”。這次經(jīng)歷給彭華競(jìng)的內(nèi)心留下了深刻的印跡，回到畫室后，他便一氣呵成創(chuàng)作了《最美逆行者》，這張作品也多次入選了國(guó)內(nèi)外藝術(shù)大展。

除了消防官兵，彭華競(jìng)還經(jīng)常去新疆，畫當(dāng)?shù)夭筷?duì)的“戰(zhàn)斗英雄”，為此他找了很多立了一等功的戰(zhàn)士，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的官兵寫生作品。“我在畫的時(shí)候，真的感覺到他們眉宇之間蘊(yùn)藏著對(duì)黨堅(jiān)韌、忠誠(chéng)的精神。”彭華競(jìng)說，他的部隊(duì)題材畫作幾乎都是這樣創(chuàng)作出來的，沒有這種生活體驗(yàn)是畫不出來的。

“習(xí)總書記強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家要深入生活，扎根人民，創(chuàng)作出有溫度、接地氣的作品。”彭華競(jìng)介紹，七八年來，他的創(chuàng)作絕大多數(shù)都是軍人題材，參加的大展有“建黨95周年展”、“反法西斯展”，還有第十二屆美展。“作為畫家要表現(xiàn)基層的老百姓，軍人也是一個(gè)群體。在很多人眼中，軍人服裝變化小，沒有什么可畫性，但當(dāng)你真正了解他們之后，可以通過不同場(chǎng)景進(jìn)行組織，借助線條、筆墨、色彩的變化表現(xiàn)出軍人應(yīng)有的氣質(zhì)。”

　　《高原瑞雪》　　《早行》 

彭華競(jìng)的作品個(gè)性鮮明，技法獨(dú)特，源于他的勤奮和探索精神，“我現(xiàn)在的寫生有2000多張，平均一天一張畫沒問題，實(shí)在沒得畫了就畫學(xué)生。我的畫中對(duì)色彩很強(qiáng)調(diào)，留白和光感也是重點(diǎn)。我就想畫出一點(diǎn)屬于自己的東西。”在彭華競(jìng)看來，中國(guó)畫是要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，但是學(xué)傳統(tǒng)的目的是要進(jìn)步和創(chuàng)新，“我想通過光影和豐富的色彩來突破。我對(duì)墨的處理吸收了南方、北方藝術(shù)特點(diǎn)，注重墨色的變化，讓畫作更有味道，更有欣賞之處。”此外，少數(shù)民族和礦工題材作品也是彭華競(jìng)一直醉心研究創(chuàng)作的主題。他創(chuàng)作的藏區(qū)少數(shù)民族群像圖，更是具有強(qiáng)烈的“晚鐘”效應(yīng)，呈現(xiàn)出其當(dāng)代水墨人物畫獨(dú)具的溫厚清雅風(fēng)格。彭華競(jìng)認(rèn)為，少數(shù)民族人物主題創(chuàng)作通過網(wǎng)上搜索資料進(jìn)行組合是勞而無功的。因?yàn)楫嬋宋镒钪匾氖且蹲饺宋锏膬?nèi)心世界，只有真正深入少數(shù)民族居民區(qū)體驗(yàn)生活，才能意會(huì)到他們內(nèi)心深處的美麗脈動(dòng)。每次去少數(shù)民族地區(qū)寫生，他都收獲頗豐，他的每一幅寫生都會(huì)跟著自己的感覺走，千人千面，無一雷同。當(dāng)?shù)厝说馁|(zhì)樸和單純總會(huì)觸動(dòng)他的心弦，每一幅成功的作品背后，都隱藏著一段感動(dòng)自己和感染他人的別樣故事。

而為了畫好礦工，彭華競(jìng)曾多次深入礦井，體驗(yàn)礦工們艱苦危險(xiǎn)的工作狀態(tài)，在人物速寫期間，他體驗(yàn)著在黑暗里挖掘光明的這個(gè)特殊群體常常持續(xù)工作八小時(shí)不能將腰直起來的勞累，還了解到因長(zhǎng)年累月在井下見不到陽(yáng)光，他們?cè)景尊哪w色變得黝黑和粗糙。同礦工接觸久了，一個(gè)個(gè)樸實(shí)無華、樂觀剛毅的面容感動(dòng)著他，在強(qiáng)烈的內(nèi)心震撼驅(qū)使下，《劉建軍》、《曾倉(cāng)生》等礦工群像噴薄而出。彭華競(jìng)運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?、控制的筆墨進(jìn)行神情的捕捉及人物個(gè)性的再現(xiàn)，尤其是光感的介入，使筆下的眾人物神韻畢現(xiàn)、栩栩如生。有幅寫生于2015年的礦工肖像，令彭華競(jìng)一直念念不忘：“那位河北籍年輕礦工的音容笑貌經(jīng)常浮現(xiàn)在眼前，憨憨的笑容像燦爛的陽(yáng)光，在表現(xiàn)上我就自然運(yùn)用了光影手法進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)奶幚怼?rdquo;

“藝術(shù)沒有捷徑，就是要貼近生活，多寫生多創(chuàng)作。”彭華競(jìng)經(jīng)常對(duì)學(xué)生們說，畫畫要理性一些，“作品是需要設(shè)計(jì)的。畫畫就是一個(gè)構(gòu)成關(guān)系，有色彩構(gòu)成、點(diǎn)線面構(gòu)成、虛實(shí)構(gòu)成等等不同的關(guān)系，總體都是為畫面效果服務(wù)的。”如今，藝術(shù)已經(jīng)完全融入到了彭華競(jìng)的生活中，用他自己的話說，“我一天不吃飯可以，不畫畫不行，我現(xiàn)在感覺時(shí)間越來越珍貴。”而隨著時(shí)間的推移，彭華競(jìng)的畫越來越有厚度，這是藝術(shù)修養(yǎng)、學(xué)識(shí)日積月累的直接體現(xiàn)，從古典到當(dāng)下，從西方到東方，他將自己對(duì)生活、文化、藝術(shù)的思索不斷吸收到作品創(chuàng)作中，這推動(dòng)著他在藝術(shù)道路上不斷前行。

北京商報(bào)記者 隋永剛 胡曉鈺

彭華競(jìng)

著名畫家、教授、碩士生導(dǎo)師。1960年生于上海，1986年畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)，1993年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（原中央工藝美術(shù)學(xué)院）獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任首都師范大學(xué)客座教授，首都師范大學(xué)科德學(xué)院環(huán)境藝術(shù)系主任，學(xué)科帶頭人。中國(guó)人民大學(xué)畫院彭華競(jìng)水墨工作室導(dǎo)師、美國(guó)大西洋大學(xué)特聘教授、中國(guó)美術(shù)學(xué)院特聘教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央文史館畫院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)大型展覽評(píng)委，全國(guó)政協(xié)中國(guó)畫院理事，文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國(guó)書畫院國(guó)畫院院長(zhǎng)。