《小雨》　　《和對(duì)面的自己相擁》　　《關(guān)于水的記憶》 

雕塑家張薈林走的是一條完全不同的藝術(shù)道路，他沒(méi)有受過(guò)專業(yè)科班訓(xùn)練，卻機(jī)緣巧合地在莫斯科經(jīng)歷五年的學(xué)院深造，并得到俄羅斯當(dāng)代雕塑大師布爾加洛夫的親授?；貒?guó)后，他居住在藝術(shù)家聚集的宋莊地區(qū)，工作室卻選擇在周邊村落的一家農(nóng)戶小院，一待便是七年，他說(shuō)喜歡這種村落的生活。

宋莊七年，張薈林很少出門，盡管居住的村落有不少的藝術(shù)家，但他從來(lái)沒(méi)有跟他們接觸過(guò)，用他自己的話說(shuō)，在其他藝術(shù)家那里，可能都不知道這里有叫“張薈林”的雕塑家，張薈林就是以這樣的個(gè)性堅(jiān)守著自己的選擇。

回顧過(guò)往，張薈林的生活豐富而精彩。20歲剛出頭，張薈林便獨(dú)自離家南下謀生，當(dāng)時(shí)正值20世紀(jì)90年代末，他的第一份工作是在廣州的一家陶瓷廠做工，有經(jīng)驗(yàn)的老師傅們做出的陶瓷制品，給了他很大的啟發(fā)。后來(lái)便開(kāi)始自己嘗試去摸索，也許源自對(duì)藝術(shù)天生的那份敏感，令人欣喜的是，一開(kāi)始制作就得心應(yīng)手，此后他又從事過(guò)有關(guān)雕塑設(shè)計(jì)方面的工作，還曾經(jīng)與人合作開(kāi)辦生產(chǎn)裝飾材料的工廠。值得一提的是，當(dāng)年一起合作開(kāi)辦企業(yè)的朋友，現(xiàn)在很多都成為了國(guó)內(nèi)外知名的商業(yè)名人，有時(shí)候會(huì)經(jīng)常來(lái)到他的小院工作室喝茶聊天，張薈林始終能夠保持著一顆平常心，不覺(jué)得自己缺少什么，坦然面對(duì)這種生活變化。

在開(kāi)辦企業(yè)受挫之后，張薈林骨子里始終存有對(duì)藝術(shù)的那份熱愛(ài)，成為人生的一次重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。2002年，通過(guò)藝術(shù)界朋友的介紹，張薈林選擇赴俄羅斯留學(xué)，師從俄羅斯當(dāng)代雕塑大師布爾加洛夫，那時(shí)他已經(jīng)27歲了。

這次出國(guó)，對(duì)于張薈林來(lái)說(shuō)可以說(shuō)是一次奇妙的藝術(shù)之旅，由于之前在國(guó)內(nèi)沒(méi)有專業(yè)的訓(xùn)練，在進(jìn)入學(xué)院后，張薈林根本就不知道怎樣去做雕塑，他只是每天去觀察同班同學(xué)的創(chuàng)作，這樣的狀態(tài)持續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，這讓俄羅斯的很多同學(xué)都感到他不會(huì)雕塑，然而令人意外的是，藝術(shù)天賦秉異的張薈林在藝術(shù)道路上的第一件作品便轟動(dòng)了全校，此后，張薈林憑借對(duì)雕塑藝術(shù)的敏銳性和理解力，成為優(yōu)秀的學(xué)院學(xué)員，他為學(xué)校創(chuàng)作的雕塑作品《射擊者》至今還保存在學(xué)院的展廳之中，正是這段游學(xué)的經(jīng)歷，讓張薈林逐步萌發(fā)并確立了自己未來(lái)的職業(yè)理想，要成為一名職業(yè)藝術(shù)工作者。

歸國(guó)后，張薈林保持著一種純粹的創(chuàng)作狀態(tài)，曾經(jīng)有幾次受朋友聘請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)城市雕塑作品，但在一段時(shí)間后，由于受到的干擾因素太多，很多作品的表現(xiàn)已經(jīng)完全違背了初衷，張薈林便放棄了。隨后，張薈林便租用農(nóng)家小院，成立自己的工作室，持續(xù)至今。

作為一位有著不凡成長(zhǎng)經(jīng)歷的藝術(shù)家，張薈林隨著生活的變化，也在不斷推出改變自己的作品，從早期相對(duì)寫(xiě)實(shí)的人物雕塑，到后期抽象藝術(shù)表現(xiàn)，再到近來(lái)的木雕作品，這樣的變化是他逐步回歸藝術(shù)本身的歷程。

在張薈林的工作室中，案板、鐵鍬、筷子、水龍頭和雨傘等經(jīng)常被他納入作品創(chuàng)作中，這些生活中最為平凡的景物，均來(lái)自于他日常的生活，這些作品無(wú)一例外地重視繪畫(huà)過(guò)程的情感突發(fā)和即興處理，追求一種粗狂的、原始主義的簡(jiǎn)單踴躍的美學(xué)風(fēng)格，都竭力主張還繪畫(huà)本來(lái)的面目。

張薈林對(duì)于藝術(shù)有著天生的敏銳性，他很欣賞達(dá)利在藝術(shù)創(chuàng)作上的“超現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的奇思妙想，尤其是其構(gòu)圖與想像力，因?yàn)榈袼苓@一具有空間感、三維空間效果的藝術(shù)形態(tài)，能通過(guò)靜態(tài)的形體來(lái)呈現(xiàn)創(chuàng)作者的核心思想內(nèi)涵。從張薈林近期的作品中看出，他善于從平凡的生活找尋藝術(shù)的存在，以藝術(shù)家反思給予觀者無(wú)限遐想的空間，表達(dá)他對(duì)當(dāng)下生存狀態(tài)的反思。

北京商報(bào)記者 隋永剛