《梅》 140×69cm 紙本茶汁 2012年　　《漫》 140×70cm 紙本茶汁 2012年　　《形音》68×68cm 紙本茶汁 2012年　　《普洱——沉》 140×70cm 紙本茶汁 2012年 

認識繼東近十年了，從未聽過他高聲說話，連笑容都是很收斂。

繼東原來的畫我見過，線條空間感十足，生生的，不像他這個人，偶爾幾張東方題材的小油畫也是《西廂記》里的張生碰見紅娘，小心翼翼，心急面不急。

繼東的國學功底很深，一筆好字，深藏不露。從展覽的這一系列畫中，可以看出他摸索的痕跡，從中國水墨的浸潤到西方色彩的困擾，從最寫實的人物，到一抹茶痕，都能看到一顆青澀的心從上到下、從左到右、東奔西突的成長“圖”徑。

尋找自己的符號是一代藝術家最苦的一件事，這符號能把自己扛多久更是一件苦的事，玩當代水墨是一件云山霧罩比較不靠譜的事，有想法的人玩兒，沒想法的人也在玩兒，看誰忽悠人快？繼東也在其中，好在他心里很明白，他要的東西是什么，他的當代是他自己的當代，他的水墨是他自己的水墨，打著自個兒的烙記呢。繼東信佛，很虔誠地信，你看他畫的老阿媽多像佛，一絲皺紋就是一縷香，打心眼兒里燃起，點著就沒打算讓它熄滅。

繼東的這批禪茶畫很有意思，像是一個測試，你心越靜它就越好看，你心越亂它比你還亂，參茶，參禪，其實是參心。

繼東人過中年，在當代藝術圈里也是個不年輕的畫家了，看見他從中國的紙墨堆里慢慢站起來，帶著當代的身段玩得興高采烈，我心里格外的踏實。

這次畫展他自己起名叫《逆行》，我持不同意見，我覺得應該叫《順行》才對。