《羅漢圖》
《老阿媽》
《老阿媽》
《瓷上藝術》
《元人筆意》
傳統(tǒng)中國藝術中的“筆”與“墨”無論從美學觀念上還是從繪畫技法及創(chuàng)作材料上都是非獨立的，它們或者依附于傳統(tǒng)“哲學”，或者依附于傳統(tǒng)“美學”，又或者依附于藝術形象，這就在很大程度上使“筆”與“墨”成為一種文化的附庸和藝術的工具，即便是書法這種抽象藝術也未能從根本上擺脫表意的功能。
傳統(tǒng)中國藝術中的“筆”與“墨”無論從美學觀念上還是從繪畫技法及創(chuàng)作材料上都是非獨立的，它們或者依附于傳統(tǒng)“哲學”，或者依附于傳統(tǒng)“美學”，又或者依附于藝術形象，這就在很大程度上使“筆”與“墨”成為一種文化的附庸和藝術的工具，即便是書法這種抽象藝術也未能從根本上擺脫表意的功能。
繼東作為一名新銳的國畫家無疑是中國畫現(xiàn)代化路徑上的一個跋涉者。其《程式》系列作品源于對傳統(tǒng)中國畫的“筆”與“墨”的新認識。對于材料方面，沿用傳統(tǒng)的中國畫材料，對于文人筆墨的“游戲”采取分離和解析的態(tài)度。按照水與墨的比例確定不同的線條，以每個單獨的線條平面確立自身的含義，再由無數(shù)個個體組成相對完整的空間，在獨立與完整之間尋求新的平衡。影響畫面的是時間與空間的對應，在“氣”的貫通過程中使個性在共性中得到體現(xiàn)。在三幅布面紙本水墨畫中，作者將水墨在宣紙與畫布上交替使用，增加了繪畫材料的表現(xiàn)途徑，一方面拓展了語言的豐富性，另一方面又使水墨的質感與材料的質感產(chǎn)生了一種獨特的協(xié)調(diào)關系。毋庸置疑，作品受到了傳統(tǒng)水墨的遺傳，但在弱化筆墨隨意性的同時加強了畫面的形式感。每個線條都是一個獨立的個體，是藝術家個體生命的物化或符號化，當它們相互交織在一起時構成充滿秩序和規(guī)律的理性整體，暗示了個體與社會既對立又統(tǒng)一的關系。秩序感與規(guī)律性對個體造成強烈的威脅與擠壓，使個體自由受到桎梏與羈絆，得不到伸展和張揚，然而絕對的自由是難以實現(xiàn)的，個體只有與整體達到一種平衡、協(xié)調(diào)之狀態(tài)時，它的價值才有可能得到實現(xiàn)。
沉重的藝術“載道論”及強烈的藝術“社會學”使中國藝術（尤其是中國畫中的“筆”與“墨”）之自律性、本體論始終處于非中心的地位。繼東所做的工作就是將“筆”、“墨”徹底從中國畫中獨立出來，以頗具張力的線條構筑視覺空間，在筆、墨的抽象與純化中思考中國畫的本質與未來。線條的相互對撞、交構凸顯出其自為性，即它是一種自在、自為的存在，不受外力和他律的限制，有自己的內(nèi)在運動規(guī)律。線條的并置、組合與排列形成一種宇宙秩序和時空概念，其虛實、強弱的交織、化合以及墨色本身所構成的冷暖對比關系又生發(fā)出一種節(jié)奏和韻律。他以直線這種現(xiàn)代審美觀取代以曲線為核心的傳統(tǒng)審美觀，同時又創(chuàng)造了一些以曲線為主的圖示，一方面向傳統(tǒng)追溯，研究傳統(tǒng)與現(xiàn)代既矛盾又關聯(lián)的關系，進而又增加了畫面的豐富性，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互絞合、轉換，雖然使用了傳統(tǒng)詞匯，但仍然以現(xiàn)代語境為中心。在此，繼東找到了“構成水墨”與文人畫的契合點，他將文人畫的氣韻、意境注入到以線條構建的抽象時空之中，于消解筆墨寫意性的同時突現(xiàn)了筆墨的自律性與現(xiàn)代形式感，在剝離文人畫的“墨戲”中強化了筆墨的符號性。由此，我們看到了這樣一個悖論：“實驗水墨”（“觀念水墨”）所倡導的對傳統(tǒng)“筆墨中心論”的批判實際上是一個假命題。因為傳統(tǒng)中國畫恰恰不是以筆墨為中心，相反，筆墨只是一種文化的載體與工具。從這個角度上說，繼東的水墨畫才是真正的“筆墨中心論”，因為他的作品逼近了筆墨本體論，強調(diào)了筆墨的獨立審美意義。
繼東的另一類“構成水墨”，以水墨平面或曰水墨幾何圖式來展示筆墨的本體藝術價值，這類作品只是前一類作品的變體和延伸，因為平面是由線條構成的，水墨線條與水墨平面的二元絞合構建起水墨空間。至此，我們終于明白了他的意圖，即藝術家力求以水墨的空間性來反叛傳統(tǒng)水墨的平面性，由此他找到了新的突破口，通過這種方式完成了中國傳統(tǒng)水墨畫的現(xiàn)代性。
于繼東
1976年 出生于中國山東臨淄
1995年 考入中央民族大學美術系中國畫專業(yè)
1999年 畢業(yè)于中央民族大學美術系中國畫專業(yè)，獲學士學位
2003年 畢業(yè)于中央民族大學美術學院中國畫系人物研究工作室，碩士研究生
2006年 設立北京繼東工作室
2014年 韓國光州市立美術館北京創(chuàng)作中心第六期駐館藝術家
2016-2017年 Swatch和平飯店藝術中心駐留藝術家
現(xiàn)為職業(yè)藝術家，生活工作于北京
講學：
2002年 北京城市學院美術系講學
2003年 北京服裝學院美術系講學
2004年 中央民族大學圖像與藝術研究所講學
獲獎：
2010年 和諧中國2010年度杰出藝術成就獎 （北京）
2005年 黎昌杯第二屆全國青年國畫展銀獎 （北京）
1997年 港澳臺大學生詩書畫大展銅獎 （北京）
專題：
2004年 “水墨人生——于繼東”中央電視臺國際頻道“東方時尚” （北京）
工作經(jīng)歷：
1996年 開始與多種雜志刊物合作插圖及設計
2003-2005年 “山水美源”廣告公司藝術總監(jiān)
2015年 “北京藝雅天成文化發(fā)展有限公司”藝術總監(jiān)
合作單位及項目：
中國國家大劇院（書籍手冊），中國輕武器博物館（壁畫浮雕設計），中材汽車（標志設計），中糧集團（產(chǎn)品宣傳設計），古大儀表（標志設計），Naga上院（地庫壁畫設計施工），《中國國家地理》、《中華遺產(chǎn)》、《高爾夫》、《企業(yè)忠良》等雜志（主筆插圖），與康師傅、清華同方、四川全順等品牌廣告設計分鏡頭腳本，搜狐游戲角色設計
慈善拍賣：
2008年 “香港大公報汶川地震慈善義拍”
2013年 “樹美術館慈善義拍”
2015年 “用‘新’呵護‘瓷’愛中國”新加坡航空公司關愛瓷娃娃慈善拍賣
個展：
2015年 “于繼東作品展” （Hadrien De Montferrand Gallery 北京）
2004年 “源——繼東畫展” （八十坐 798 北京）
2002年 都市水墨個展 （現(xiàn)時主義影像沙龍 北京）
主要聯(lián)展：
2016年 “水墨的解構與解放” （鳳凰藝都美術館 無錫）
“水墨的解構與解放——圖與式” （長江當代美術館 重慶）
2015年 “顯·線” （藝加明園美術館 南京）
GROUP SHOW群展 （HDM畫廊 北京）
布魯塞爾藝術博覽會 （布魯塞爾 比利時）
“紙的語言規(guī)則” （芝加哥哥倫比亞學院書紙藝術中心 美國）
“無聲詩——中國當代青年巡回展” （悉尼中國文化中心、阿德萊德節(jié)日藝術中心 澳大利亞）
2014年 LA ART SHOW 洛杉磯藝術博覽會 （洛杉磯 美國）
“Cold Ink”線上展 （Art Share網(wǎng) 香港）
“情境與空象”當代水墨四人展 （第零空間 798 北京）
韓國光州美術館北京創(chuàng)作中心第六期駐館藝術家開放展 （環(huán)鐵藝術城 北京）
微藝術博覽會 （玖層美術館 北京）
臺中藝術博覽會 （日月千禧酒店 臺中）
中國當代青年水墨年鑒展 （圣之空間 798 北京）
“復調(diào)Ⅱ”群展 （南京藝術學院美術館 南京）
“開” （大象藝術空間 臺中）
2013年 “方法之外”當代藝術展 （大象藝術空間 臺中、花蓮、臺北）
2013臺北藝術博覽會 （臺北）
“新水墨——第一回展” （HDM畫廊 北京）
“水墨雙生” （樹美術館 北京）
2012年 “品” （現(xiàn)實空間 北京）
“超越”——當代水墨藝術家邀請展 （四維空間 北京）
“邊緣” （現(xiàn)實空間 北京 中國）
“視點·觀點——觀看與被觀看” （大象藝術空間 臺灣）
2011年 “破界——當代水墨邀請展” （上上美術館 北京）
“解構與風格——中國當代藝術30人邀請展” （馬奈草地 北京）
“取境——藝雅開幕展” （北京）
2009年 “活墨生香”當代水墨聯(lián)展 （對畫空間 北京）
2008年 “五十一線”環(huán)鐵——線藝術區(qū)聯(lián)展 （北京）
2007年 “越軌”環(huán)鐵一線藝術區(qū)開放展 （北京）
2006年 “Mai Mao” （那不勒斯 巴黎）
2005年 黎昌杯第二屆全國青年國畫展 銀獎 （中國美術館 北京）
2004年 第14屆亞、非、拉丁美洲藝術家聯(lián)展 （東京美術館）
2003年 今日美術館首屆青年美展 （今日美術館 北京）
2002年 都市人類學——水墨雙人展 （首都師大美術館 北京）
1998年 北京山水寫生展 （北京）
1997年 港澳臺大學生詩書畫大展 （北京）
（黃丹麾）
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