《風(fēng)》 水墨 180cm×190cm

“畫竹子看起來酷似竹子是任何人都可以做到的；但畫竹子看起來不像竹子的，那是一個(gè)相當(dāng)罕見的成就。”這是倪瓚（1301-1373），一位中國元朝的偉大畫家的見解，這對(duì)朱嵐的作品有一定的印證。她畫在紙上的大型作品不能只是簡(jiǎn)單地分類為抽象畫的一種?？拷c(diǎn)看朱嵐的作品時(shí)，她的作品確實(shí)表露出一種遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過作品本身的非客觀的深度，是熔鑄在一種強(qiáng)烈的想象和感覺本質(zhì)的精細(xì)語匯。

朱嵐曾在北京和京都藝術(shù)大學(xué)接受東方和西方的文化藝術(shù)教育。然而我認(rèn)為她的基本美感概念，是來自她在孩童時(shí)學(xué)習(xí)她的母語中文字的讀和寫中得來的。這些漢字在日本也有相當(dāng)多的使用，是基于文字形狀的平衡，取決于客觀的觀察及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€和形狀構(gòu)造而成。因此，當(dāng)被書寫時(shí),這些文字表面上是抽象的但確實(shí)是透過視覺和語音的元素相互作用來傳達(dá)含意。后來，朱嵐采取了書法的熟能生巧，表達(dá)出克制、對(duì)抗、自由的一種藝術(shù)。中國書法是偏向于克制超過自由，然而仍給后者留有余地；但是在日本書法中，自由似乎是顯于一種謹(jǐn)慎的克制中。在兩者的書法風(fēng)格中聚集了相當(dāng)多經(jīng)驗(yàn)的朱嵐擁有一種可觀的整體視覺表達(dá)方式?？酥坪妥杂蓛烧叨汲霈F(xiàn)在她的作品中，它們是從情感和沉思的混合中表達(dá)出意義來。

朱嵐的繪畫使用東方手工制的宣紙。宣紙的性質(zhì)是不容更改，并把每次落筆的水墨都以一個(gè)確定和最終的方式來處理，所以糾正是不可能的。宣紙把墨水吸取并讓它浸透其纖維里；然后再次把墨水漫不經(jīng)心地聚集在紙的表面上。水和顏料，中國人用的墨水（一般稱為墨汁）在紙的表面上聚攏變化。畫筆不論精美或粗糙，都傳達(dá)著畫家的心意。除了畫筆外，朱嵐也借助其他運(yùn)用墨水的方法，她可能會(huì)使用她的手指、織品，或是把宣紙放置在畫紙之上或之下來表達(dá)她的構(gòu)想。

形狀和描繪完全連貫的結(jié)構(gòu)組合在宣紙上。線、點(diǎn)、灑、墨水流動(dòng)和其他顏料運(yùn)用使一個(gè)缺乏參考的物體帶出一個(gè)視覺結(jié)構(gòu)而成為可以識(shí)別的物體。奇妙的是，黑暗的形狀與非常反復(fù)無常而漸進(jìn)的線構(gòu)成融洽。溫暖而敏感的灰色并排噴射出透明層次。已著色和未著色的表面，充實(shí)和空曠彼此互相依附。觀者很快便能領(lǐng)悟到他正在觀看著一個(gè)構(gòu)思的源泉。朱嵐的畫是在超越抽象以外踏出一大步。是不是對(duì)不確定時(shí)間的參考？是不是在哪里引用到空間？是不是進(jìn)入緊張網(wǎng)絡(luò)的本質(zhì)？以致實(shí)際上真實(shí)的存在？當(dāng)觀看她的畫時(shí)值得對(duì)所有的問題、建議或是理解做出探討。朱嵐的目標(biāo)明確并正確地達(dá)到她的目標(biāo)。再也沒有更好的方法來形容她的作品了。

朱嵐的畫在今天當(dāng)代藝術(shù)世界里是橫跨海洋和大陸的融合。然而必須補(bǔ)充的是，她的作品擁有強(qiáng)烈的原創(chuàng)性。我們欣賞她的作品不需要參考文化或歷史，她的作品無論是擺設(shè)在西方藝術(shù)背景或日本凹室，無論是在博物館的墻壁上或是在私人收藏中，都確實(shí)能使觀賞的人感覺輕松自在。

LEO  ROSSHANDLER

《晝》 水墨 53cm×135cm

　　《升》 水墨 181cm×97cm

收藏

Baie Saint-Paul  美術(shù)館  魁北克  加拿大

Wania Environmental Chenist Corp  多倫多  加拿大

Cavi International  蒙特利爾  加拿大

Birinco Holdings   蒙特利爾  加拿大

University of Washington  西雅圖  美國

Northwest Power Resources  西雅圖  美國

UK General Electric  倫敦  英國

Glaskasten  布達(dá)佩斯  匈牙利

Charlottown Confederation  夏洛特敦藝術(shù)中心  加拿大 

Truman University  紐約  美國

Collection Lise Watier   蒙特利爾  加拿大

Simon Fraser University  溫哥華  加拿大

Soarkassen Verlag Stuttgart  斯圖加特  德國

Vienna CW Bank  維也納  奧地利 

Bank of France  法國國家銀行  巴黎 

Loto-Quebec  蒙特利爾  加拿大

Pratt & Whitney  蒙特利爾  加拿大

Four Seasons Hotel  四季酒店  中國香港 

張家口美術(shù)館  河北

中國美術(shù)館  北京

上海明圓美術(shù)館  上海

北京時(shí)代美術(shù)館  北京

北京筑中美術(shù)館  北京

個(gè)展

2017年   “恒常”——朱嵐個(gè)展  成當(dāng)代藝術(shù)中心  北京

2016年   “時(shí)光” ——朱嵐抽象作品展  頌雅風(fēng)藝術(shù)中心  北京

“消散”朱嵐/曹吉?jiǎng)傠p人展  紅鼎畫廊  北京

“語”——朱嵐個(gè)展  上舍空間  北京

2014年  “朱嵐水墨抽象觀摩展”  筑中美術(shù)館  北京

“心象”——朱嵐個(gè)展  時(shí)代美術(shù)館  北京 

2013年  “墨の墨”——朱嵐個(gè)展  鼎鋒畫廊  北京

2012年  “朱嵐個(gè)展” GAO藝術(shù)中心  蒙特利爾  加拿大

“抽象畫家朱嵐作品展”  張家口展覽館  河北                   

2011年  “朱嵐個(gè)展”  多倫多藝?yán)?nbsp; 加拿大

“朱嵐個(gè)展”  Oeno藝術(shù)中心  安大略  加拿大

2008年  “朱嵐個(gè)展”   Roseland藝術(shù)中心  多倫多  加拿大

2007年   “朱嵐個(gè)展”  Maison de La Culture Cote-des-Neiges藝術(shù)中心  蒙特利爾  加拿大

2006年  “朱嵐個(gè)展”  Roseland藝術(shù)中心  多倫多  加拿大

2003年  “朱嵐個(gè)展”  Galerie Shim no uchi藝術(shù)中心  大阪  日本

2002年  “朱嵐個(gè)展”  UEIHONMACHI藝術(shù)中心  大阪  日本

2001年  “朱嵐/莊喆雙個(gè)展”  HAN 現(xiàn)代藝術(shù)中心  蒙特利爾  加拿大

“朱嵐/莊喆雙個(gè)展”  Madeleine Lacerte藝術(shù)中心  魁北克城  加拿大

“朱嵐個(gè)展”  Ljublijana城市博物館  斯洛文尼亞

“朱嵐個(gè)展”  Prince Arthur Fine Arts  多倫多  加拿大

2000年  “朱嵐個(gè)展”  HAN現(xiàn)代藝術(shù)中心  蒙特利爾  加拿大

1999 年  “朱嵐個(gè)展”  Madach藝術(shù)中心  布達(dá)佩斯  匈牙利

“朱嵐個(gè)展”  HAN現(xiàn)代藝術(shù)畫廊  蒙特利爾  加拿大

“朱嵐/Bruno Cecobelli雙個(gè)展”  Madeleine Lacerte藝術(shù)中心  魁北克城  加拿大

1998年  “朱嵐個(gè)展”  HAN現(xiàn)代藝術(shù)中心  蒙特利爾  加拿大

1997年  “朱嵐/Serge Lemoyne雙個(gè)展”  HAN現(xiàn)代藝術(shù)中心  蒙特利爾  加拿大

1996年  “朱嵐個(gè)展”  HAN現(xiàn)代藝術(shù)中心  蒙特利爾  加拿大

1995年  “朱嵐個(gè)展”  HAN現(xiàn)代藝術(shù)中心  蒙特利爾  加拿大

1992年  “朱嵐個(gè)展”  星島藝術(shù)中心  多倫多  加拿大

1990年  “朱嵐個(gè)展”  Toyohasi藝術(shù)中心  豐橋  日本

1989年  “朱嵐個(gè)展”  Sensaibasi藝術(shù)中心  大阪  日本

1988年  “朱嵐個(gè)展”  木村藝術(shù)中心  大阪  日本

朱嵐

1962年生于北京，繪畫世家

1979-1983年解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系國畫專業(yè)本科畢業(yè)，學(xué)士學(xué)位

1988-1990年日本京都市立藝術(shù)大學(xué)意大利濕壁畫專業(yè)研究生畢業(yè)，碩士學(xué)位職業(yè)畫家, 現(xiàn)生活在北京和加拿大