《望天門》

作為當代畫壇“60后”的實力派藝術家，劉罡從藝嚴謹、藝術個性鮮明。早在任職濟南畫院副院長期間，他便以獨具個性的山水面貌為畫壇所熟知。在調任中國國家博物館后的七年間，面對蘊含著中華民族悠久文明的館藏藝術珍寶，劉罡廣博精取、融匯貫通，以歷史情懷提升作品底蘊，以自然氣息凈化作品意境，以個性創(chuàng)作貼近現(xiàn)實生活。在歷史、自然與個性的追求中，他用爽朗的直筆寫意刻畫出對當代山水精神的藝術解讀。

三年沉淀  在變化中發(fā)力

藝術創(chuàng)作離不開情感的釋放，很多經(jīng)典之作經(jīng)常是在無意、糾結的瞬間產生的，這樣的作品是不可復制的，只有經(jīng)歷這樣的過程，作品才會有本質的提升。

在劉罡眼中，不斷突破自我是藝術家必須要經(jīng)歷的過程，這其中必定充滿了曲折的心路歷程。在很長一段時間內，劉罡就是處于這種狀態(tài)之中，但他一直保持著清醒的頭腦，沒有去迎合社會及市場。用他自己的話說，“連自己都不滿意的作品，畫出來怎么能去打動別人”。

但在剛過去的一段時間，劉罡迎來創(chuàng)作高峰，他稱之為變化、發(fā)力之年，先后創(chuàng)作了百余幅作品，而且沒有一張是重復的。他說，“這是沉淀多年的一次創(chuàng)作爆發(fā)，把自己最好的狀態(tài)融入到了畫作中”。

其中一幅巨幅的《泰山》花費了劉罡近一年的時間。畫作由八張八尺的畫紙拼接而成，取材于故鄉(xiāng)的泰山。因為畫幅巨大，這給他帶來了很大的壓力，有幾次甚至想要放棄，但劉罡最終堅持了下來，“畫作創(chuàng)作期間，你要面對很多從來沒有碰到過的問題，想表現(xiàn)效果與呈現(xiàn)出來的畫面始終有一段距離，在這種矛盾、糾結的過程中，需要不斷提升筆墨，為整體的畫面服務，直到最終達到理想的效果”。劉罡表示，這樣的藝術收獲只有在實踐中才能獲得。

觸類旁通  在融合中創(chuàng)作

進入國家博物館工作后，劉罡常常處于一種繁瑣的工作狀態(tài)，從展覽的策劃舉辦到書籍的編輯出版，再到藏品的管理，占用了他很多的時間，但劉罡樂在其中。“無論是中國的傳統(tǒng)書畫，還是青銅、石刻，都蘊藏著古人的藝術智慧，對于當代藝術創(chuàng)作來說，可以吸收的東西太多了。這些頂尖的藏品不僅可以開闊視野，還可以相互借鑒，為創(chuàng)作服務。”

在國博這個“無處不歷史、無處不藝術”的殿堂中，劉罡還時常主動找尋學習的機會，只要一有閑暇，便會步入展廳認真地觀摩。

“國博舉辦了國內很多高水平的展覽，我所關注的畫家都在這里呈現(xiàn)他們的藝術，通過對不同類型的藝術家分析，可以發(fā)現(xiàn)當代藝術的發(fā)展歷程，加深對當代繪畫的認識，更好地把握山水畫創(chuàng)作的時代脈絡。”劉罡表示。

對于國外藝術大師的大展，劉罡更是情有獨鐘。“大師的展覽濃縮了各個民族文化的藝術精髓，呈現(xiàn)的是他們對藝術的深刻見解，畫作中的每一筆、每一塊云彩和細節(jié)都是用心營造出來的，這是藝術素養(yǎng)的體現(xiàn)，這種眼光視野和對藝術的理解決定了他們的藝術高度。”劉罡表示。

相比于市場中浮躁的環(huán)境，國家博物館為劉罡帶來了相對安靜的創(chuàng)作氛圍。有別于傳統(tǒng)的教學、畫院體系，博物館多了一份歷史的沉淀。在這樣的學術氛圍中進行山水畫的研究，在東方與西方碰撞、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合中，他在這里找尋著理想的創(chuàng)作狀態(tài)。

擬古暢快  在執(zhí)著中追求

“會當凌絕頂，一覽眾山小。”杜甫的一首《望岳》寫出了泰山在歷史長河中的巍峨氣勢，盡管被尊為五岳之首，但它卻沒像黃山那樣成為藝術家鐘愛的題材，其博大、雄渾讓很多人望而卻步。劉罡善于大膽落筆的直筆寫意，爽朗中不乏溫潤的筆觸，這種用筆方式與泰山古樸的氣勢渾然一體。

因為成長于一山一水一圣人的齊魯大地，劉罡對于家鄉(xiāng)的山水有著別樣的情感，而泰山也成為其心中最為熟悉的對象和最為擅長的題材。在他所創(chuàng)作的泰山畫作中，每一筆都交代得非常清楚，主峰的布局、畫眼的設置、云水的渲染，通過自信肯定的線條穿插勾勒出來，賦予了其國之源脈的鮮活氣息，他說，“泰山是中華民族的豐碑，是國人的精神家園。無論是云霞的變化，還是松濤云海，我都將它們看做人的神態(tài)來刻畫，給予生命的情感，讓整個畫面充滿人格化的莊嚴”。

在畫作完成后，劉罡還在每一幅作品上題跋，記錄心境，糾結、爽氣、凝重、擬古、厚重、暢快……不同的情感代表著不同的內涵，他想以此記錄自己在山水創(chuàng)作轉型發(fā)展中的脈絡過程。

如今，步入知天命之年的劉罡迎來自己最好的創(chuàng)作狀態(tài)，他正試圖以高度的見解、深度的創(chuàng)作再現(xiàn)傳統(tǒng)山水的當代傳承。在他看來，藝術是在不斷否定、肯定自我的過程中前行，每次嘗試都是全新的經(jīng)歷，只有這樣才能提升自我，讓藝術道路充滿生機。

北京商報記者 隋永剛

劉罡

1961年生，山東人。畢業(yè)于山東師范大學美術系，中國美術家協(xié)會會員，中國畫學會理事，現(xiàn)為中國國家博物館國家一級美術師，藏品保管二部主任。